Закрыть
 

Мы используем cookies

Во время посещения сайта Театра на Спасской вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

 
 
 
 
Эквус
ТЕАТР НА СПАССКОЙ - Кировский государственный театр юного зрителя
 

Телефон кассы
(8332) 715-720

 
 
Сезоны

 

Безумная хирургия юного врача Михаила Булгакова...

Электрические кишки, железное горло в виде басовитой тубы, родовые корчи на сцене – безумная хирургия юного врача Михаила Булгакова... 

Это далеко не полный перечень постмодернистских сюрреалистических изобретений приглашённого молодого режиссёра Яны Селезнёвой: там ещё много чего придумано и даже слишком , в расчёте на зрительские восторги и веселье (что-то я не слышала смеха в зале).

Начинающий доктор, попавший из столицы сразу в русскую глухомань, Константин Кочнев, как кошмара боится ущемленной грыжи и неправильного положения плода – и конечно, всё это ему предстоит. Он вообще ничего не умеет, помочь и подсказать некому, но для начала – ампутация ноги молодой искалеченной бабы. Настолько успешная, что сам в шоке. Далее безнадёжно запущенное дифтеритное горло ребёнка с последующей трахеотомией, далее ужасный этот «поворот на ножку»: Ольга Чаузова в роли роженицы выдала на данную тему такую адскую «миграцию», какой не видали.

Всё, само собой, представлено не буквально, а через символические, далекие от физиологии и сами по себе эффектные предметные действия, уморительные по форме и напоминающими цирковые. Сопровождается оперным пением, благородными декорациями научных кафедр и пафосными плоеными воротниками (это судьи, учёные, артисты оперы – кто?). Побочные персонажи из народа, персонал и больные, наделены дикими голосами и бессмысленными репликами. Все вместе лечебные эпизоды плохо связаны между собой и представляют собой что-то вроде отдельных номеров в абсурдно-дебильноватой буффонаде (кроме доктора – он один по-человечески мил и правдоподобен).

Примерно на середине спектакля этот сюр смотрится уже скучновато, ибо весьма однообразен. Как бесконечное раздергивание занавеса в некую жуткую дверь. Но вот Кочнев-победитель выдает своё коронное соло на ударных (он же музыкант, не только артист) – и, кажется, логически это конец? Нет. Ещё не все фантазии режиссёра реализованы. И тут уже сидишь-терпишь. Ибо два часа без перерыва явный перебор. Но мы – с полным и привычным, конечно, уважением к чужим творческим трудам. При том что сами накликали. Ведь имеется яркая предыстория в виде лабораторного эскиза, который наблюдатель принял восторженно! Тогда, в камерном варианте, в жанре как бы студийного молодежного стёба на раз, все воспринималось бодро и весело, почему нет?

Однако на большом формате потребовалось уже нечто гораздо большее, чем прикольная картинка, чем даже стиль и форма. А как минимум ответственная, осмысленная авторская позиция и хоть немного гуманизма (мы же в Театре на Спасской, где всё это ещё в традиции и даже в тренде).

Ничего подобного не оказалось в «Записках юного врача», или мы случайно не заметили. Остроумная лабораторная «хирургия» с её изобретательной метафоричной предметностью на большой сцене обернулись довольно злым гротеском: холодно-рационалистическими, претенциозными, агрессивными построениями, с отстраненной насмешкой к несчастному глупому страдальцу. А вычитывать человеколюбие, врачебную миссию Булгакова из литературного источника – это какое-то фи, здесь вам современный театр, а не занудное моралите-совок. Что ж, бывает. Можно встать и на такую позицию. Но тогда вкус и нравы адресной аудитории старейшего театра, выращиваемой десятилетиями, быстро испортятся, пойдут вниз: это дело нехитрое.

Это далеко не полный перечень постмодернистских сюрреалистических изобретений приглашённого молодого режиссёра Яны Селезнёвой: там ещё много чего придумано и даже слишком , в расчёте на зрительские восторги и веселье (что-то я не слышала смеха в зале).

Начинающий доктор, попавший из столицы сразу в русскую глухомань, Константин Кочнев, как кошмара боится ущемленной грыжи и неправильного положения плода – и конечно, всё это ему предстоит. Он вообще ничего не умеет, помочь и подсказать некому, но для начала – ампутация ноги молодой искалеченной бабы. Настолько успешная, что сам в шоке. Далее безнадёжно запущенное дифтеритное горло ребёнка с последующей трахеотомией, далее ужасный этот «поворот на ножку»: Ольга Чаузова в роли роженицы выдала на данную тему такую адскую «миграцию», какой не видали.

Всё, само собой, представлено не буквально, а через символические, далекие от физиологии и сами по себе эффектные предметные действия, уморительные по форме и напоминающими цирковые. Сопровождается оперным пением, благородными декорациями научных кафедр и пафосными плоеными воротниками (это судьи, учёные, артисты оперы – кто?). Побочные персонажи из народа, персонал и больные, наделены дикими голосами и бессмысленными репликами. Все вместе лечебные эпизоды плохо связаны между собой и представляют собой что-то вроде отдельных номеров в абсурдно-дебильноватой буффонаде (кроме доктора – он один по-человечески мил и правдоподобен).

Примерно на середине спектакля этот сюр смотрится уже скучновато, ибо весьма однообразен. Как бесконечное раздергивание занавеса в некую жуткую дверь. Но вот Кочнев-победитель выдает своё коронное соло на ударных (он же музыкант, не только артист) – и, кажется, логически это конец? Нет. Ещё не все фантазии режиссёра реализованы. И тут уже сидишь-терпишь. Ибо два часа без перерыва явный перебор. Но мы – с полным и привычным, конечно, уважением к чужим творческим трудам. При том что сами накликали. Ведь имеется яркая предыстория в виде лабораторного эскиза, который наблюдатель принял восторженно! Тогда, в камерном варианте, в жанре как бы студийного молодежного стёба на раз, все воспринималось бодро и весело, почему нет?

Однако на большом формате потребовалось уже нечто гораздо большее, чем прикольная картинка, чем даже стиль и форма. А как минимум ответственная, осмысленная авторская позиция и хоть немного гуманизма (мы же в Театре на Спасской, где всё это ещё в традиции и даже в тренде).

Ничего подобного не оказалось в «Записках юного врача», или мы случайно не заметили. Остроумная лабораторная «хирургия» с её изобретательной метафоричной предметностью на большой сцене обернулись довольно злым гротеском: холодно-рационалистическими, претенциозными, агрессивными построениями, с отстраненной насмешкой к несчастному глупому страдальцу. А вычитывать человеколюбие, врачебную миссию Булгакова из литературного источника – это какое-то фи, здесь вам современный театр, а не занудное моралите-совок. Что ж, бывает. Можно встать и на такую позицию. Но тогда вкус и нравы адресной аудитории старейшего театра, выращиваемой десятилетиями, быстро испортятся, пойдут вниз: это дело нехитрое.

Мэри Лазарева

Наблюдатель-онлайн - 22 марта 2024




Читайте также

Гармония комедии и мистики: «Театр на Спасской» представил спектакль «Записки юного врача» // «Свойкировский.рф». - 21 марта 2024. Дарья Ишкова.

Магия Булгакова // «Газета Наш город». - 19 марта 2024. № 25. Татьяна Калинина.

В «Театре на Спасской» с аншлагом прошла постановка про юного врача // «Кировская правда». - 18 марта 2024. Юлия Егорова.

«Прощание с Матёрой», Валентин Распутин // «Наблюдатель-онлайн». - 08 марта 2024. Мэри Лазарева.

В «Театре на Спасской» прошла премьера спектакля по душераздирающей повести Валентина Распутина // «Кировская правда». - 05 марта 2024. Юлия Егорова.


   

В

In

In

In

In